Type O Negative, liderado pelo icônico Peter Steele, esculpiu um nicho único no mundo da música com seu som gótico metal característico. Embora sua musicalidade e os vocais graves e profundos de Steele sejam amplamente celebrados, a arquitetura sônica de sua música, profundamente enraizada em técnicas de produção específicas, muitas vezes passa despercebida. Vamos mergulhar nas profundezas de seu som e descobrir os segredos por trás da ambiência assustadora que define Type O Negative, e como ela se conecta a uma fonte surpreendente: o início do rock gótico.
Um elemento chave para alcançar a atmosfera distinta da banda reside em sua adoção de unidades de efeitos digitais prontamente disponíveis, e talvez até consideradas “baratas” por alguns, do final dos anos 80 e início dos anos 90. Dispositivos como o Yamaha SPX90 e o Alesis Midiverb eram pilares em seu kit de ferramentas de estúdio. Estes não eram processadores boutique de alta qualidade, mas seu som caracteristicamente digital se tornou parte integrante da estética sônica do Type O Negative. Essa escolha não foi arbitrária; foi uma canalização deliberada dos estilos de produção encontrados na nascente cena do rock gótico.
Para entender essa conexão, é preciso ouvir compilações como “Killed By Death Rock Vol II.” Aqui, os ecos do som Batcave – o lendário clube gótico de Londres e o estilo musical associado – tornam-se aparentes. O fio condutor que atravessa tanto o início do rock gótico quanto a produção do Type O Negative é o uso proeminente de efeitos baseados em tempo e, mais especificamente, um efeito conhecido como “filtragem pente” (comb filtering).
A filtragem pente, em sua essência, é um fenômeno que ocorre quando uma cópia atrasada de um sinal de som é misturada com o sinal original. Essa interação causa cancelamentos em certas frequências e reforços em outras, resultando em uma qualidade nítida, quase metálica e oca. Embora a filtragem pente esteja tecnicamente presente em efeitos como chorus e flangers, na maioria dos gêneros, os produtores ajustam meticulosamente as configurações para minimizar sua presença audível. No entanto, no rock gótico e, subsequentemente, na música do Type O Negative, esse efeito não foi apenas tolerado, mas intencionalmente amplificado.
Produtores trabalhando em faixas de rock gótico, e mais tarde nos álbuns do Type O Negative, aplicariam delay e reverb liberalmente, configurando-os deliberadamente para acentuar a filtragem pente. Isso nem sempre era aplicado a todos os elementos em todas as faixas, mas uma parte significativa de suas gravações é encharcada desses efeitos baseados em tempo. O resultado é uma paisagem sonora que é simultaneamente assustadora e possui um brilho metálico peculiar – uma assinatura sônica que se tornou sinônimo tanto da atmosfera misteriosa do rock gótico quanto da melancólica grandeza do Type O Negative, profundamente influenciada pela visão artística de Peter Steele.
Para aqueles que procuram emular este som icônico, o foco deve mudar das escolhas de microfone para o domínio desses efeitos baseados em tempo. Investir em uma unidade de delay de rack equipada com modulação e capacidades de Oscilador de Baixa Frequência (LFO) é um passo crucial. Experimentar com esses parâmetros e aprender a manipulá-los para criar diferentes graus de filtragem pente e outros efeitos evocativos baseados em tempo é fundamental. Uma vez que você desenvolva uma compreensão intuitiva dessas técnicas, você não só será capaz de dissecar e recriar as texturas sônicas do Type O Negative, mas também obter um apreço mais profundo pela engenhosidade de produção que moldou seu som inesquecível e o legado artístico de Peter Steele.
