ピーターパンの物語は、緑色のタイツを身に着け、夜空を舞い上がり、子供たちを永遠の若さと冒険の国へと連れて行く、気まぐれな少年のイメージをしばしば思い起こさせます。しかし、J.M. バリーによって書かれたオリジナルのピーターパン物語は、一般的に知られているよりもはるかに複雑で、時には不安になるような物語に満ちています。バリーの1902年の作品『小さな白い鳥』での最初の登場から、より有名な『ピーター・パンとウェンディ』に至るまで、ピーターパン物語の進化は、ネバーランドとその象徴的な成長しない少年のノスタルジックな認識に挑戦する、暗い底流を明らかにしています。
『小さな白い鳥』における起源
ピーターパンが、フック船長と戦うロストボーイズを率いる冒険的なヒーローになる前、彼は『小さな白い鳥』の中で、はるかに曖昧な人物として登場しました。この初期のピーターパン物語のバージョンは、半自伝的な物語として提示されており、ピーターは語り手、つまり疑わしい動機を持つ人物の創造物です。この本自体は、バリーのロストボーイズのインスピレーションとなった若い少年の一人、ジョージ・ルウェリン・デイ Davies に大まかに基づいていると考えられています。
『小さな白い鳥』のトーンは、著しく不安感を抱かせます。語り手は、若い少年デイビッドと、偽りの口実の下で友情を育みます。デイビッドの両親から同情を得るために、亡くなった息子についての話を捏造するのです。デイビッドの母親メアリーを欺き、本質的にデイビッドを自分のものにすることに興奮する彼の様子は、ピーターパン物語の起源に不気味な層を加えています。この文脈の中で、ピーターパンは、語り手によって作り出された魔法の少年として紹介され、ケンジントン・ガーデンに住んでいます。そこはまさにバリーがルウェリン・デイ Davies の子供たちのうちの2人と最初に出会った場所です。
遺棄と永遠の子供時代の悲劇
『小さな白い鳥』は、ピーターパン物語のより悲劇的な背景を描いています。このバージョンでは、ピーターが家を出たのは、母親が自分の帰りのために窓をずっと開けておいてくれるだろうという、ナイーブな信念によるものです。彼は鳥や妖精との交流を楽しみ、母性愛の一時性に気づいていません。しかし、やがて帰宅したピーターは、時の流れに変わることなく、窓が閉ざされ、母親が新しい乳児を抱いているという厳しい現実を突きつけられます。この痛烈な場面は、愛の条件付きの性質と、取り替えられるという悲痛な気づきを強調しており、この初期のピーターパン物語に深く埋め込まれたテーマです。この物語のバリーのインスピレーションは、兄弟の中で最も気に入っていたと言われるジョージ・ルウェリン・デイ Davies との関係、そしてルウェリン・デイ Davies 家とのより広範な関係に由来すると言われています。
バリーのルウェリン・デイ Davies 兄弟との関わりは、単なるインスピレーションにとどまりませんでした。マイケルや他の少年たちに対する彼の深い愛情は、所有欲に近いもので、よく記録されています。1910年に母親が亡くなった後、当時50歳だったバリーは彼女の遺言を変更し、ナニーではなく自分自身を後見人にしました。この行為は、ピーターパン物語の物語の中で、フィクションとバリーの私生活の境界線が曖昧になる『小さな白い鳥』の語り手の欲望の現実の表れとして解釈する人もいます。
ロストボーイズの残酷な運命
スライトリー、ザ・ツインズ、ツートルズ、カーリー、ニブスといったロストボーイズは、ピーターパン物語に不可欠な存在であり、通常はネバーランドのいたずら好きな仲間として描かれています。彼らの起源の物語は、『ピーター・パンとウェンディ』で語られているように、すでにネグレクトの影を帯びています。「乳母がよそ見をしている隙に乳母車から落ちてしまい、7日以内に引き取り手がなければ、遠いネバーランドに送られる」子供たちなのです。
しかし、彼らの存在のより暗い意味合いは、『ピーター・パンとウェンディ』がピーターの人口抑制の方法を明らかにするときに明らかになります。ロストボーイズが成長の兆候を見せ始めると、ピーターは「彼らを間引く」のです。テキストでは方法が明示的に述べられていませんが、追放、あるいは死さえも示唆されていることは、常にピーターパン物語の解釈に付きまとってきました。
2006年に出版された公式続編『ピーター・パン イン スカーレット』は、ロストボーイズの運命をさらに明らかにしています。スライトリーは、成長の兆候を示したことで、ナウホエアランド、つまりかつてピーターに見捨てられたロング・ロストボーイズの荒涼とした領域に追放されます。この追放は、ピーターの世界からの完全な抹消を意味します。彼とその仲間たちは、スライトリーの存在を永遠に無視するでしょう。これは、ピーターパン物語とピーターのリーダーシップに、身の毛もよだつような次元を加えるものです。
ピーターパン：ヒーローか、それとも無情な永遠の子供か？
これらの暗い要素を分析することで、ピーターパンを単なるヒーローとしてではなく、彼自身のピーターパン物語の中では、むしろ悪役としてさえ見ることが容易になります。海賊に対する彼の無頓着な暴力は、しばしば剣戟活劇として片付けられますが、成長しようとするロストボーイズの暗示された運命は、より不穏な絵を描いています。さらに、ピーターがロストボーイズの肉体を自分のニーズに合わせて変える能力や、飢えのような彼らの基本的なニーズからかけ離れていることは、深い共感の欠如を明らかにしています。
ピーターが現実と作り話を区別できないことも、彼の問題のある性質をさらに強調しています。彼は架空の食事を提供し、本物の飢えを退け、危険を単なる娯楽と見なしているようです。ダーリング家やロストボーイズを「救う」彼の動機は、他人への純粋な思いやりではなく、むしろ自分の賢さの称賛、自己顕示欲に根ざしているように見えます。このニュアンスのある、より暗いピーターパン物語の解釈は、私たちに愛されている物語とその永遠の少年ヒーローの複雑さを再考するよう促します。
